算起来，我是彭浩翔的拥趸，之前他的所有作品都写过影评，还都特别的喜欢。彭浩翔总能在一个很奇情的故事里写出许多有意思的小情趣，让影迷享受电影的独特魅力。
他是一个很爱研究爱情和女性心理的电影，他的所有作品都会涉及这两个命题。《买凶拍人》里，葛民辉被花钱如流水的老婆压得透不过气，甚至要主动打电话问客户要不要杀人；《大丈夫》里，几个男人为了偷情而和老婆们斗智斗勇；《公主复仇记》，两个女人为了一个男人而展开连场暗战，她们的关系亦敌亦友（这也是本片最好看的地方）；《av》里，几个大学生为了来一炮而费尽心思骗av女星假戏真做，最后却被这日本女人给玩了一把；《伊莎贝拉》里，即将回归中国的澳门警员要处理动荡的社会紊乱，也要照顾疑似发生一夜情的女儿；《出埃及记》，任达华为了寻回肉体安慰的女人而背叛自己的妻子，放弃追查残酷的真相；《破事儿》里除了《尊尼亚》，其他的小故事全都在讲述社会上男男女女的生活琐事。
他肯定是一个对女性感到好奇，感到怀疑甚至感到恐惧的女人。在彭浩翔的电影里，女性总是占据强势的地位，她们在电影里让男人束手无策，主宰着电影里面社会的进程，这一点在《出埃及记》里达到了极致----全世界的女人都在联合起来谋杀男人。这个看似荒诞的主题，其实充满着哲学味道的戏谑，也是彭浩翔自身的一种恶趣味。
但这种恶趣味延伸到《志明与春娇》里，却让我有些无法苟同。
如上所述，我是一个相当喜欢彭浩翔电影的人，所以对《志明与春娇》很有期待。这部电影的优点是显而易见的，例如那些市井味道十足相当有意思的连篇对白，例如那些看似漫不经心实则小资气息浓郁的逆光镜头，甚至连开场那个恐怖小短篇都做得像模像样，在电影院看的时候旁边的女孩还问着他的男朋友：“你不是说这是爱情喜剧么？”……这些都是电影值得叫好的地方。
但，如果光是拿这些来要求今时今日的彭浩翔，未免有些太低。比如有趣的对白，《av》里早就已经做过类似的了，戏里几拨人在后巷抽烟聊天的情形，不就正同于《av》里几个大学生不停聊天的戏份么？那些逆光镜头、慢镜头、音乐加抒情，这些东东在《伊莎贝拉》里早就玩到尽了。在我看来，彭浩翔之前的作品几乎都有突破，都能带给观众新的感受，但《志明与春娇》，只是彭浩翔一次无甚新意的复制。
其实复制也没什么，在大多数导演屡走下坡路的时候，能保持水准也是不得了的事。但最最重要的一点是，我无法认同这部电影的爱情观和价值观。
来看看故事是什么样子的。春娇是个化妆柜台的服务员，跟有钱的男朋友在一起五年，感情早就没了。这时候遇到女朋友出轨的志明，两人没几天就看对眼，然后搅在一起。这部所谓“史上最纯情的三级片”，其实除了镜头之外没一点纯情可言，严格的说，春娇是出轨，他在和男朋友吵架、分手的时候其实早就决定和志明在一起，而志明对这女人也丝毫不抗拒，和她去开房，仅仅是因为下体被撞无法跟春娇上床才大玩纯情。
我很遗憾彭浩翔非要为春娇安排一个男朋友，如果没有黄德斌扮演的春娇男友的出现，这部电影也许能像过去彭浩翔的所有作品那样，成为我的心头所好。但请试想，当你的另一半接到别的人在深夜里传来的“imissyou”的短信的时候，你是否会觉得很感动？我能理解彭浩翔如此安排剧情，因为他在电影里一贯的对女人不信任，他的每部作品里女人都是麻烦的制造者，掌握着电影里话语的绝对权。所以他拍出《志明与春娇》这样的剧情其实并不稀奇。让我觉得很滑稽的是，居然有很多影迷看这部电影感到感动，甚至有人说“imissu”是他今夏听到的最好听的情话……我很想问这些人，如果这句话是别的人说给你的另一半听的，你还会觉得这情话好听吗？
所以，有趣和龌龊，其实就是一线之隔。春娇爱上志明，是因为开房了志明也没操她；而实际上，志明仅仅是下体受伤，想操而不能操；这二人的故事刚刚开始，电影就告一段落，但很明显，这样的爱情能经历多久？志明下一次想操别人的时候，下体会不会依然同样意外受伤？春娇又会多久之后开始觉得志明无聊呢？
也许，这部电影只剩下那些很三级的笑话、很生活化的对白、很伊莎贝拉的镜头值得称道。但还是我上面说的，这些东西早就是彭浩翔在过去作品里玩过而且玩透了的，如今这种复制，究竟能给创作者带来什么样的意义？我不希望我这么喜欢的彭浩翔就这么放弃了叙事和对电影的进取，当然作为创作者的他有一百个理由对自己的原地踏步讲出说辞，但鉴于他过去作品的一贯优良品质，影迷对他高标准严要求也并不过分。
我很清楚现在绝大多数人都对这部电影热情洋溢的赞美，但我很诚恳的说，如果你像我一样把彭浩翔过去的电影每部都看过10多遍，包括花絮包括评论音轨都研究得透透彻彻，那么你肯定不会喜欢这部《志明与春娇》。除非别的人给你的另一半发“imissyou”的时候，你能比戏里的黄德斌更淡定。当然，有人说，黄德斌也有问题，要对春娇的出轨负责任。所以，如果看完这部电影，人人都能在自己另一半出轨的情况下先说“这个问题，主要原因在我”的话，也算是彭浩翔对社会和谐促进贡献了。