土蜂（钻孔虫）对古建筑木构件的*深度和速度也十分的惊人，其幼虫在木材内部生长发育，吸木材的淀粉为营养，成虫则侵害稍干燥的木料。
一些鸟类常喜欢在古建筑木结构的顶部空挡筑巢，影响建筑的强度，铝合金凉亭，而且其排泄物污染建筑上的同时，古建筑木结构*易受到自然灾害的影响，水患、、强风、泥石流等恶劣的自然环境会对木结构造成*大的*。以2008 年汶川为例，仅四川省就有83 处全国*保护单位和174 处省级保护单位遭到不同程度的损坏。
亭中人的视域
郭熙要求亭子“可行可望、可游可居”，亭子作为人在山水自然之间停驻、歇息的场所，也为人在景点找到了可供心灵停留的地方。因此，亭中有点景人物是直接体现了亭子为人提供停留场所的作用。
人们渴慕山林，希望能在山水之间游目骋怀，而对山水的赏析则达成了人们的这个愿望，使得身陷世事、不得亲临的人们能够用心 自由的自然气象，铝合金凉亭安装，从而获得犹如身临其境的审美体验。这些亭子里的点景人物多数是寥寥几笔的轮廓，形象不详，只是代表人的一个符号，但是在山景中，这个符号却是审美主体身处自然山水的替代品或者说是化身。
虚实相生的亭子空间
在唐代之后，亭子形成了有顶无墙、四面开敞的基本造型模式，在之后历代的变化中也主要集中在亭顶的构造变化上，作为建筑亭，亭子的特点就是虚空，无论亭顶的构造如何精美，亭子的之处就在于它内部的空。
戴熙说：“群山郁苍，群木荟蔚，空亭翼然，铝合金凉亭葡萄架，吐纳云气。”空才能容纳自然的云气，因为有气的流动，它可以吸收和聚集自然的万千美景，人们登亭而望，欣赏到外界无限的自然景物，突破了有限的空间，通向了无限的自然世界。正如苏轼的《涵虚亭》中所说：“惟有此亭无一物，坐观万景得天全。”亭子将天地间的日、月、风、雨都引到观者的面前，视界由亭子为媒介，豁然开朗了。
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