和以往港产赛车电影相比，《车手》凶狠了许多，汽车的每一点动力都被压榨殆尽。旋转轮胎腾起的烟雾、灰尘让人心生焦躁，但电影偏偏不让角色在高速路上狠命拼速度，大多数时间汽车都在街头巷尾窜行，在根本不可能转弯的窄巷中实现急转，是《车手》的一大场面创意。
《车手》在赛车技巧上的刻画，讲究在逼仄的空间里大展身手，在黑暗和偏僻的地方出其不意地袭击，这种反常规的赛车场面，纠结了故事里的人物性格，容易给观众带来代入感，感受到什么才是真正的车如其人。
至于剧情，《车手》采取了保守的设计。即将退休的老警察，一个情绪总是糟糕的愣头青警察，构成了影片最主要的人物关系。在故事和台词等方面，《车手》既能看到《血溅13号警署》的影子，也能看到《无间道》的痕迹。它是部特色鲜明的港片无疑，但干净利落的情节推进，却是标准好莱坞式的。
戏骨黄秋生，在任何电影中都能成为最受瞩目的角色。《车手》没有给予他太多精彩的台词，但他似乎不用知道故事也会把角色演绎得很好。一个被赛车伤透心的老警察，退休前夜死在了追捕凶犯的路上，明知这噱头是故意用来渲染悲壮气氛的，但还是被打动。值得一提的是，气质敦厚、淳朴的郭晓冬，这次在《车手》中饰演了一个冷酷、阴狠的角色，这是我第一次在影视作品中，觉得郭晓冬不再是郭晓冬。